LE TRÉSOR DES ÎLES CHIENNES


jeu. 5 avril 2018   20h30

Director
F. J. Ossang
Country
France
Portugal
Year
1990
Language
VO français
Format
Vidéo
Duration
109’
Cycle

L’APOCALYPSE SELON F.J. OSSANG

Une nouvelle source d’énergie a été découverte par la synthèse artificielle de deux substances fondamentales. Mais le secret de la transformation a disparu avec l’ingénieur qui l’avait découvert. Pour se sauver de la faillite, dans un monde à la frontière du chaos, la Kryo’Corp envoie ses meilleurs hommes sur les Îles Chiennes, seul endroit au monde où l’on trouve les deux substances fondamentales à l’état stable. Ce qui devait constituer une mission purement techno-économique vire rapidement au cauchemar. L’air est hautement toxique, les hélicoptères ne volent plus, les bateaux sont tous réduits à l’état d’épaves, et les rares survivants ont muté.

« Le Trésor des Îles Chiennes » est un film de science-fiction sans science ni fiction, simplement des figures errant dans des paysages qui se resserrent sur eux, les étreignent, les rejettent, les écrasent. Le ton d’outre-tombe est soutenu par une bande-son signée MKB, qui ne laisse aucune échappatoire possible, tant aux personnages du film qu’aux spectateurs·rices.

L’APOCALYPSE SELON F.J. OSSANG

Artiste total et inclassable, F.J. Ossang est un poète des sons et des images qui ne s’est jamais satisfait d’une seule forme d’expression. Du coup, il s’est autant illustré dans l’écriture que dans la musique et le cinéma, débordant à chaque fois les genres, déjouant les attentes et enchâssant les références les plus étonnantes. Très tôt, il se consacre à l’écriture et publie, à 17 ans, un premier recueil, « Écorce de sang » en résonance avec un mouvement punk naissant. Profondément marqué par ce courant musical antibourgeois, Ossang crée deux groupes mêlant poésie aux musicalités froides. Il considère la musique comme un espace d’expression politique en rupture avec les injonctions de la société. Puis, F.J. Ossang s’immisce dans le cinéma, portant une fascination particulière au muet et à l’expressionnisme allemand pour leur intensité émotionnelle. Chacun de ses films constitue une épopée sensorielle aux confins de l’imaginaire, revisitant les codes des films de genre.

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